Thử nghiệm của Lev Kuleshov
Sau cuộc cách mạng Nga năm 1917, Liên Xô cố gắng phát triển nền công nghiệp phim mới. Trong bối cảnh đó, các nhà làm phim không có đủ thiết bị máy quay hay stock, bởi lẽ ấy, họ đã thử nghiệm dựng phim trên các footage có sẵn từ các phim của Nga và Mỹ.
Ông Lev Kuleshov – một người dạy làm phim vào thời bất giờ đã tổ chức 1 hội thảo để thử nghiệm về cách dựng phim mới. Theo đó, họ sử dụng cảnh phim (cạnh cận) về 1 người đàn ông nhìn về phía trước mà không có cảm xúc. Và ghép cảnh đó với 3 cảnh khác nhau:
- Xen vào cảnh mặt người đàn ông với 1 bát súp
- Xen vào cảnh mặt người đàn ông với 1 bé gái đang chơi
- Xen vào cảnh mặt người đàn ông với 1 người phụ nữ chết
Khi cho khán giả xem qua 3 bản dựng đó, khán giả cho rằng người diễn viên khi nhìn thấy bát súp thì đói bụng; có biểu cảm vui khi trông thấy đứa bé đang chơi; và thấy buồn vì chứng kiến người phụ nữ qua đời. Khán giả dành lời khen tặng cho diễn xuất đa dạng của người diễn viên mà không hề biết rằng xuyên suốt phía dựng phim chỉ thay đổi những cảnh xung quanh chứ không hề thay đổi cảnh quay của diễn viên.
Từ đó để thấy rằng, phản ứng của khán giả không chỉ được quyết định bởi 1 cảnh quay mà còn bởi hoàn cảnh và cảnh quay xung quanh nó.
Khái niệm “montage” ra đời
Từ “montage” bắt nguồn từ tiếng Pháp và là thuật ngữ mô tả sự kết nối các bộ phận riêng lẻ thành một khối gắn kết. Lý thuyết Montage Xô Viết là phương pháp làm phim chủ yếu dựa vào kỹ thuật dựng. Việc chỉnh sửa và sắp xếp các hình ảnh đặt cạnh nhau chính là huyết mạch của làm phim.
Ngày nay, kỹ thuật montage được dùng để nhấn mạnh sự trôi qua của thời gian dùng, chuyển tải một thời điểm của câu chuyện hoặc những hình ảnh được chồng mờ để diễn tả lại những biến cố bi kịch nối tiếp. Hoặc dùng để diễn tả một tâm trạng đặc biệt của nhân vật.